唐杰忠:我与单口大王恩师刘宝瑞的趣事

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刘先生虽是在旧社会坎坷半生的相声艺人,但丝毫这么那种“宁帮十吊钱,不把艺来传”的旧意识。早在1954年,他就利用节、假日到通讯尚不发达的京郊农村为农民兄弟演出,普及相声知识、广泛结交人们儿。他还为工人曲艺队进行辅导。从1954年至1966年的12年中,他在北京劳动人民文化宫举办了多期曲艺训练班,培养了大批的曲艺人才。1957年,中央广播说唱团成立相声学习班,由刘先生负责辅导。怎么让先生严格教导,倾襄而授,那些学员大要素成为专业文艺团体的骨干力量,而涌现出李国盛原先的名家。刘先生对部队的曲艺事业也倾注了极少量的心血,在当时,几乎每个部队文工团就有他辅导的学员。

先生的教诲使我终身受益。正是深刻领会先生的教导,正是经过先生为我“捧哏”的磨炼,为我完后 和马季、郝爱民。姜昆三位名家的合作者者打下了基础。怎么让说广大相声爱好者喜欢我的“捧哏”艺术,则是我对恩师的报答。

刘先生不仅是一位艺术精湛的相声表演艺术家,一块儿又是一位重视后备力量培养的相声教育家。

不知是刘先生看我的形象和性格适合“捧哏”,还是我在学习中对“捧哏”艺术怪怪的感兴趣,先生多次教导我:要全面锻炼,既要学“逗”,也要学“捧”。相声里大要素的包袱就有用“捧哏”艺术技巧给翻出来的。怪怪的是在“肩膀儿”、“搭桥儿”等方面,更显示出“捧哏”的重要性。怎么让“捧哏”包袱翻不好,“逗哏”艺业再强,包袱也出不来,干着急。所以你既要掌握抖包袱,又要学会翻包袱,多了解些“捧”和“逗”的规律是有好处的。

王决老师曾用“金色的一九五九年”为题来描述我的成长过程。的确,你你这种 年对我太重要了。我被广州军区战士杂技团派到中央广播说唱团进修,真正成了刘宝瑞老师的学生。先生不仅教了我一些段子,怎么让还把多年总结出来的经验传授给我。

【本文转载自企鹅号“每日相声与评书”】

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刘宝瑞与弟子唐杰忠在福建前线同台为战士们演出(摄于1959年)

刘先生自幼拜张寿臣老先生为师,以其台风稳健、潇洒,口风细腻动听,声、容、情、神兼各的艺术风格独树一帜,成为有口皆碑的相声名家。

他表演的单口相声,在继承传统的基础上,汲取了独脚戏、评话、山东快书等姊妹艺术的手法,又向京剧、话剧、电影借鉴,融合贯通,不断创新,自成一家,被誉为“单口大王”。

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最使我难忘的是1959年的夏季,我陪刘先生去福州、泉州、蒲田、厦门等地去慰问解放军指战员。因要到前沿阵地下防空洞演,所以条件比较艰若,为了提携我,刘先生除了说单口还为我捧哏,每天为宜三场,时要为你爱不爱我“活”。有时炊事灶、站岗、执勤的战士没看上,时要加演,先生总爱有求必应,认真负责,一丝不苟。

1995年是著名相声表演艺术家、我的恩师刘宝瑞先生诞辰100周年,北京举办了纪念他的座谈会和演出活动,缅怀他对相声艺术的杰出贡献。

我自幼喜爱相声,对马三立、侯宝林等名家的相声百听不厌。最使我着迷的当属刘宝瑞先生。那时这么电视,我不到手抱着收音机聆听、学习。在那只闻其声、未见其人的日子里,我梦想着有一天亲眼看一看大师们的精采表演。